OSC：音の材料を選ぶ

未検証

OSC1はキャラクター、OSC2は補強

OSC1で波形を選ぶ。
OSC2を足す前に、FILTERを全開寄りにしてOSC1の素の音を聴く。
OSC2を少し混ぜ、SEMITONEやTUNEで役割を決める。
MIXERでOSC2を引き算し、必要な量だけ残す。

材料	向く音	まず試すこと
Saw	ベース、リード、パッド	FILTERで高域を削る。
Square	太いベース、ゲーム的リード	パルス幅やOSC2の調整を試す。
Triangle	丸いベース、柔らかい音	少量のノイズやLFOを足す。
DWGS	ベル、EP、デジタル質感	64種類から近い素材を選ぶ。
Noise	ハット、風、アタック成分	FILTERで帯域を絞る。
Vox Wave	声っぽいリード、フォルマント感	BPF/HPFとCUTOFFを組み合わせる。

OSC1の8つの波形

OSC1はノブ1（WAVE）で波形を選び、ノブ2（CONTROL 1）とノブ3（CONTROL 2）で波形を変える。2つのノブの意味は波形ごとに違う。多くの波形では、CONTROL 2はLFO 1でCONTROL 1の値を揺らす深さになる。耳で確かめる手順は音色別コースステップ1：OSC1の8つの波形を聴き比べる。

WAVE	音の性格	CONTROL 1（ノブ2）	CONTROL 2（ノブ3）
Saw	倍音が多い。ストリングス、ブラス、シンセベース	波形を変える。0で普通のSaw、127で1オクターブ上のSaw	`LFO 1`による変調の深さ。LFO 1をTriangleにするとデチューン風
Square	木管、木製の打楽器。パルス波はプラックやリード	パルス幅。0で50%（四角い波）、上げるほど硬く、127で0%（無音）	`LFO 1`によるPWM（パルス幅の揺れ）の深さ
Triangle	Saw・Squareより倍音が弱く基音が強い。丸いベース	波形を変える。127で1オクターブと5度上の響き	`LFO 1`による変調の深さ
Sine	倍音が無い。クラベス、バスドラム	Synthプログラムでは、OSC2によるクロスモジュレーションの深さ	クロスモジュレーションの深さを`LFO 1`で揺らす量
Vox	声帯に似た波形。音程を変えても響きの帯域が保たれる	波形を変える	`LFO 1`による変調の深さ
DWGS	倍音加算で作ったデジタル波形。エレピ、ベル、ホーン	効かない	波形の番号（1〜64）
Noise	ホワイトノイズ。打楽器、波の音、管楽器の息	オシレーター内部のLPFのカットオフ	同じLPFのレゾナンス。上げると鍵盤に応じた音程が出る（`CONTROL 1`を24にすると基準の音程に合う）
Audio In	`AUDIO IN 1/2`の入力音をオシレーターの代わりに使う	`AUDIO IN 1`と`2`の音量バランス（127で1だけ、0で2だけ）	バランスを`LFO 1`で揺らす深さ

Sineのクロスモジュレーション：OSC2を変調源にして、OSC1の波形を変える。歪んだ音や金属的な音が出る。OSC2のSEMITONEとTUNEで響きが変わる。Vocoderプログラムでは使えない。
Sineはフィルターで変わらない：倍音が無いので、CUTOFFを回しても音色はほとんど変わらない。
Voxは帯域の通るフィルターと組む：FILTERをHPFかBPFにしてCUTOFFを動かすと、声らしさが出る。
Audio InにはPITCHが効かない：入力された音の音程は変わらない。

DWGSの64波形

番号	名前	番号	名前
1〜7	SynSine1〜7	36〜39	E.Piano1〜4
8〜14	SynBass1〜7	40〜46	Organ1〜7
15〜23	SynWave1〜9	47〜48	Clav1〜2
24〜26	5thWave1〜3	49〜51	Guitar1〜3
27〜34	Digi1〜8	52〜56	Bass1〜5
35	Endless	57〜60	Bell1〜4
		61〜64	Voice1〜4

35のEndlessは、1オクターブ離れた音が同じ高さに聴こえる波形。音階を上がり続けても（下がり続けても）同じところを回っているように聴こえる。

OSC2でできること

TUNEをわずかにずらす：厚みと揺れ。
SEMITONEをオクターブや5度へ：低域補強、和声感。
Ring Mod／Sync：金属的、攻撃的、効果音寄りの倍音。

まずはOSC2を混ぜすぎない。特に低域は、OSC1とOSC2のどちらが基音を担当するかを決めると濁りにくい。

公式マニュアル

KORG microKORG (2002) Owner's Manual — OSC1（p.18〜21）、DWGS List（p.20）、OSC2（p.22）